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演出租鼓 不同地区盘鼓的不同节奏风格
在传统的鼓演奏中，有着多种的方式，所表现出来的效果也是有着很大的差别。盘鼓的表演，在整体的表演方式上就是一种独特，所表现出来的节奏感也是非常的特别。在四川地区的盘鼓有着两个地区的流传，在豫北地区的盘鼓出现，流传到现在与开封的盘鼓相比是有着一定的差别的。
武陟盘鼓是豫北盘鼓的缩影。三国时，魏晋将这里据后勤和官贵的休闲之地，鼓乐之盛非他方可比。武陟盘鼓对于研究黄河庆典等具有重大意义。
盘鼓的节奏并不是规整的进行曲节奏，鼓手们无法用“齐步走”的统一步法前进。因此，在鼓队长距离的行进演奏中，只要求鼓点整齐，不要求步法一致。
武陟盘鼓以打击乐器为主，主要是大鼓大镲，有二十四面鼓、十面镲。击鼓者保持一定队形，变化有序，或击打鼓面，或击打鼓沿，有轻有重，抑扬顿挫。击镲者排列在鼓队两边，根据鼓乐变化击镲，威猛庄重，声如霹雳。
当前武陟盘鼓仅仅存在于黄河沿岸的少数几个村子，只是当地农民生产之余的一个娱乐活动。
自武陟盘鼓入选四川非物质庆典遗产以来，为保护和弘扬武陟盘鼓庆典，武陟县由县委宣传部牵头，在县庆典馆举办了盘鼓培训班，参加人员达100人。县庆典局还召开以“保护武陟盘鼓艺术，打造特色庆典品牌”为主题的研讨会，制定了十年保护计划。
时代的进步中，很多的庆典可能都在被我们忽视，在这些快要消失的庆典遗产中，还是需要引起我们的重视，不要等到国家重视了，被进行了强制的保护时，才去采取措施来保护，不要等到有些东西消失了采取想起来保护，那时候就晚了。
演出租鼓 威风锣鼓音乐艺术特征
威风锣鼓是晋南地区流传最广、影响最大、生命力最强，为人民群众最喜爱的一种民间敲打乐表演艺术，“威风锣鼓”的表演，气势宏伟磅礴，情绪欢腾活跃，节奏起伏跌宕、铿锵有力，声响震天撼地、雄壮动听，表演者仪态扞勇，动作粗犷豪放，无论是听还是看，都使人感到威武无比。其鼓声如雷，钹音清脆，锣鸣镗镗，威风凛凛，故得此名。它常常在春节、元宵节、喜庆丰收以及一些大型的祭祀、庙会、朝山等盛大节庆时日的场合表演。随着时代前进的步伐，威风锣鼓已成为省内外、海内外庆典交流的一项重要内容；成为迎接宾客、举行盛会、喜庆典礼、开工剪彩的不可缺少的一种礼乐。
威风锣鼓的音乐有着极其丰富的艺术内涵。对它进行深入细致的研究，不仅帮助我们了解中国音乐庆典的历史和发展，而且对开拓我们音乐创作的思维也有非常重要的意义。
曲体结构中对立统一的原则：威风锣鼓音乐的曲体结构尚属多段体套曲形式，每一个独立的段落均由若干个乐句构成。而这些乐句在发展过程中总是成双成对，反复交替，因此威风锣鼓音乐给人的第一感觉是对称、平衡、谐和、统一。
对称的艺术形式是人类社会实践的产物。一方面，人类本身的形体和他们所看见的生物的形体，都具有对称的形式。另一方面，人类创造的工具和用具，一般也具有这样的因素。由于这样一些客观因素，对称就使人产生美感。
生活画面偏重于游戏、歌舞方面。五个乐章的小标题是：《郊外去》、《扑蝴蝶》、《跳绳》、《捉迷藏》、《节日舞》，五个乐章之间没有必然的联系，也不具有“情节”发展的意味，只是互相配合起来体现总的标题所要求的形象，在这个意义上说，它们成为一个完整统一体。
威风锣鼓的演奏根据演奏的场合、人数等条件，预先选定一些曲牌顺序排列连续进行演奏，体现出速度和节奏的对比，使演奏效果铿锵有力，显得极有声势。
乐队的编制在五十年代以前，一支锣鼓队通常由十五人组成：两面鼓、两面铙、两付钹、一面斗锣、八面锣。近年来各级庆典主管部门组织各方面专业人员对威风锣鼓艺术进行了挖掘、整理，使其内容愈加充实、形式愈加完美。锣鼓队的体制亦有很溯变化，其显着特点是人数增多，队伍扩大。多数在百人以上乐器也随之增多。目前一支百人的锣鼓队伍，通常由鼓20承铙面，钹lo面，锣60面，由于新扩编的锣鼓队人数与臻帚棼是按比例增多，因此音响仍然谐调平衡，这与管弦乐队的编制基本相同，一个照管乐队要配制四把小提琴l，三把小提琴2，二把中提琴，二把大提琴，一把低音提琴的弦乐器。
威风锣鼓是由锣、鼓、铙、镲四种乐器共同演奏的一种打击乐艺术形式，它内容丰富，形式多样，融音乐、舞蹈、技艺于一体。威风锣鼓表演者强悍矫健的身姿、粗犷豪放的性格、朝气蓬勃的气势，处处体现了生活在黄土高原上的北方汉子豪爽奔放的性格，在民俗学、历史学、社会学、美学的研究中，威风锣鼓都显示出重要的价值。
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演出租鼓 锣鼓的四种类型特点
锣鼓乐在中国传统音乐中始终占有重要的地位，在汉族的戏曲中威风锣鼓的名目繁多，结构复杂，但却有几种基本节奏类型，它们是构成各种锣鼓点子的主体或骨干。以京剧锣鼓而论，基本上有下列类型：
冲头类型。
这种节奏型的特点，是大锣与铙钹的音响在强弱拍位置上交替出现。如将大锣音响以k表示，铙钹音响以C表示，则为‖:kc:‖这一节奏音型的任意反复。这种节奏类型，在京剧锣鼓中运用得颇为广泛，是其他许多锣鼓点子的结构基础。
长锤类型。
这种节奏型的特点，是大锣与小锣的音响，分别出现在强拍与次强拍上，而铙钹的音响则出现于两个弱拍上。如以t表示小锣音响，则这种节奏型为‖:kc te:‖的任意反复。这种节奏型也可以灵活变化，可以是四拍子形式，也可以是二拍子乃至散板的形式。
闪锤类型。
这种节奏型的特点，是它具有六拍子的效果，大锣与铙钹音响分别出现于强拍与次强拍，而小锣两次出现于弱拍，形成‖:kt ct:‖这种节奏音型的任意反复。不过由于传统戏曲很少用六拍子或三拍子，因此在实际演奏时，这种节奏音型仍用二拍子处理。
纽丝类型。
这种节奏型的特点，是在小锣声部的切分节奏，成‖:kt ctt:‖这种节奏音型的任意反复，具有很特殊的音响效果。以上节奏类型，为京剧锣鼓所常用。各种锣鼓点均以这几种节奏型为基础，复杂的锣鼓点则往往是多种节奏型的组合。
音色是中国锣鼓乐的核心魅力所在，在音响上的区分是乐器，在传承中的意义便是状声字谱和锣鼓经，正是因为有了
“平匡平，叉叉叉
”的声响，有了用语言对器乐的直接表述，才使得锣鼓乐更加贴近当地人的生活。如果将所有的锣鼓经都以单一的
“嗒嗒嗒
”的声音来传承，那将是对中国锣鼓乐艺术的极大不敬。当前所有依靠乐谱来传承的音乐，其音色是无法在乐谱上得到体现的，所有的音位乐谱能够准确记录节奏、强弱、音高，即使是有明确的乐器种类也从来不能够像口头传承一样直观地反映出音色。
中国锣鼓乐在音色的特点中还附加着音高的因素，当然作为噪音乐器的锣鼓不能像钢琴一样有精确频率的音高，但广义的音高概念还是存在的，而且对整个声响有着重要的影响。
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